Kategorie: BORIS ELDAGSEN - Pseudomnesia I

Boris Eldagsen – Pseudomnesia I: Fake Memories

Mit Pseudomnesia I formuliert Boris Eldagsen eine der bislang präzisesten künstlerischen Antworten auf die Herausforderung, die Künstliche Intelligenz für die Fotografie darstellt. Die Serie versammelt Bilder, die auf den ersten Blick wie historische Fotografien erscheinen – intime Szenen, medizinische Räume, familiäre Konstellationen, Momente von Nähe, Kontrolle und Verlust. Doch diese Bilder dokumentieren nichts. Sie erinnern an etwas, das nie stattgefunden hat.

Eldagsen nutzt KI nicht zur Simulation von Realität, sondern zur Erzeugung von Pseudoerinnerungen. Seine Bilder reproduzieren die visuelle Grammatik der Fotografie – Licht, Körnung, Perspektive, ikonografische Muster – und entziehen ihr zugleich jede referenzielle Grundlage. Was bleibt, ist eine irritierende Glaubwürdigkeit ohne Ursprung. Die Fotografie verliert hier ihre Funktion als Zeugnis und wird zu einer Behauptung.

Thematisch durchzieht die Serie ein Netz aus Machtverhältnissen, Abhängigkeit, Fürsorge und Kontrolle. Medizinische Metaphern, technische Eingriffe und intime Gesten kehren immer wieder – nicht als Erzählung, sondern als Zustand. Die KI erzeugt Szenen, die plausibel wirken, aber semantisch instabil bleiben. Genau diese Instabilität ist der Kern der Arbeit: Sie zwingt den Blick, seine eigenen Erwartungen an Wahrheit, Authentizität und Moral zu hinterfragen.

Indem Eldagsen sich selbst als „Totengräber der Fotografie“ bezeichnet, meint er keinen Abgesang auf das Bild, sondern auf dessen Wahrheitsanspruch. Pseudomnesia I zeigt, was Fotografie im Zeitalter der KI leisten kann – nicht Abbildung, sondern Reflexion. Die Serie markiert einen Wendepunkt: Bilder müssen nicht mehr auf Realität verweisen, um wirksam zu sein. Sie funktionieren als Denkmodelle über Erinnerung, Macht und Glauben.

Mit Pseudomnesia I verschiebt Eldagsen die Fotografie von der Dokumentation zur Konstruktion – und eröffnet damit einen neuen, unbequemen, aber notwendigen Raum innerhalb der zeitgenössischen Kunst.